伦敦 - “你必须清楚运动的起点和发展方向，”Sidi Larbi Cherkaoui温和地说道，一群皇家芭蕾舞团的男子挣扎着向后翻滚，包括剪腿和单膝着陆。“当你回滚时，你会感到惊讶，肘部需要多少重量。”

男人们又试了一遍中国风格网stylechina.com。他们很惊讶。

排练后，Cherkaoui先生说他总是对如何思考运动感兴趣。“芭蕾舞经常被教导为复制职位，”他说，“但如果身体对思想，意图和想象作出反应，那么一切都会更加丰富。”

在周三首映的Cherkaoui先生为皇家芭蕾舞团推出的新舞蹈“美杜莎”之前不到一周。但是编舞家Serenity先生没有表现出紧迫感或压力的迹象，即使他有一架飞机可以赶上。这对他来说是平常的 - 一个严肃的多任务者，他在国家和项目之间永久运动。这次他去了慕尼黑，在那里他指导和编排格鲁克歌剧“Alceste”。

现年43岁的切尔卡维先生是佛兰芒和摩洛哥人的比利时舞蹈家，自21世纪初以来一直是舞蹈界的重要人物，经常与安东尼·戈姆利和玛丽娜·阿布拉莫维奇等跨学科的艺术家合作。但是，Cherkaoui先生，他的青少年舞蹈野心来自观看Prince和珍妮特杰克逊的视频，现在受到主要流行歌星和主要芭蕾舞团的追捧。在过去的几年里，他为太阳马戏团编舞 ; 导演歌剧和戏剧; 精心设计的电影，与冰岛摇滚乐队Sigur Ros和歌手Woodkid合作，并编排了Alanis Morissette音乐剧“Jagged Little Pill”，该乐队将于11月前往百老汇。

他最引人注目的合作可能是在巴黎卢浮宫博物馆设置的Beyoncé-Jay Z视频“Apes ** t”，他与JaQuel Knight一起编排（观看次数达1.7亿次）。

还有一件小事 - 自2015年起，他还担任法兰德斯皇家芭蕾舞团的主任。

“这需要一个村庄，”切尔卡维先生平静地说道，向他的芭蕾舞大师贾森·基特尔贝格（Jason Kittelberger）示意，他正在进行皇家芭蕾舞团排练，发出一系列更正和澄清。“作为艺术家，当我们有了解我们的工作并支持我们的愿景的人时，我们很幸运。”有时候，他补充道，“你支持其他人的愿景”，正如他与Beyoncé及其团队合作时所做的那样。

“我完全理解他们的目标是什么，然后是提出建议的问题，”他说。“臀部序列，玛莎格雷厄姆收缩，那些来自我。但是Beyoncé是否与这个想法联系在一起，然后由她和Jay-Z决定。“

尽管经营一家芭蕾舞团 - 以及他为芭蕾舞团担任的许多佣金 - 但Cherkaoui先生仍被视为当代舞蹈家。他独特的身体风格融合了街头和当代舞蹈形式的丝滑，通常与风格化，重复的手势和演讲相结合。

“我17岁时开始上芭蕾舞课程，我一直看着它，因为我受到了身体上的可能性的影响，”他说，看起来有点半逗乐，因为他被视为芭蕾舞的局外人而感到半痛苦世界。“我总是使用我面前的尸体来提供他们所能提供的东西。”

“美杜莎，”切尔卡维先生为皇家芭蕾舞团创作的第一部作品，由珀塞尔创作的歌曲和作曲家奥尔加·沃伊切霍夫斯卡的电子乐谱，对他来说仍然是一个出发点。“我来自一个非常现代的观点，”他说，解释了他更常见的叙事策略：“多重观点，给观众提供解释空间，使其分层。当一切都是线性的时，我担心它会太无聊或简单或容易。但我觉得，来Larbi，你必须尝试这个。“

他说，他选择了美杜莎的神话，因为他正在为曾与切尔卡维先生合作的皇家芭蕾舞明星纳塔利娅·奥西波娃寻找一个强大的角色。“她大胆而无所畏惧，你可以让她做任何事，”他说。他想找到一个会有“某种历史和模糊性”的角色。

奥维德在“变形记”中讲述的这个故事描述了美杜莎在雅典娜神庙中的美丽女仆，她被海神波塞冬强奸后被女神变成了一个蛇头怪物。

切尔卡维先生说，他很清楚在舞台上表现出强奸可能会引起争议。“我不想减少强奸 - 它发生在我的家庭内部，”他说。“作为一个阿拉伯人和一个同性恋家伙，我可以将性与权力问题联系起来，将某些事情作为一种耻辱发生在你身上。”

他补充道，在美杜莎故事中有趣的是，这个角色受到了她的惩罚。“雅典娜让她成为一个怪物，但也非常强大，能够依次惩罚那些没有从波塞冬拯救她的人。”

皇家芭蕾舞团的主任凯文奥黑尔说，他已经讨论过与谢尔卡维先生一起举行强奸案的方式。“你不能假装它不是故事的一部分，但它不是无偿的，而且使用Larbi使用的舞蹈语言，它在更现代的语境中可能没有相同的内涵，”他说，暗指关于肯尼斯麦克米兰1992年“犹大树 ” 的争议。

奥黑尔先生说，他长期以来一直崇拜切尔卡维先生的工作。“我喜欢他的风格流动性和手臂工作的复杂性，”他说。他指出，切尔卡维先生对上半身的使用“与离开弗雷德里克阿什顿的编舞并不遥远” ，弗雷德里克阿什顿的特点是（除其他外）一个柔韧，弯曲的躯干。“我认为这非常适合我们的工作。”

尽管如此，这项运动仍然以微妙而不那么微妙的方式要求芭蕾舞者。Kittelberger先生说：“其中一项艰难的事情就是合作，当身体真正依赖于另一个身体并且它们相互折叠时。” “芭蕾舞演员本能地在这里互相帮助，用他们的手臂来分担体重，而不是真的让对方接受它，这是拉比想要的。”

他说，Cherkouai先生也要求舞者了解身体的哪个部位开始每一个动作。“他可能希望小指转动手臂，人们正在使用他们的肩膀。如果你不习惯这样思考就很困难。“

Osipova女士在接受电话采访时，在Hampstead Heath遛狗时说，Cherkaoui先生编舞的最困难的方面是“记住肌肉必须如何运作，运动开始的地方。”她补充道：“我被使用了以我自己的方式接近一个角色，所以我发现这很困难，但我学到了很多东西。“

奥西波娃女士说，切尔卡维先生没有要求她做出任何特别的解释。“他试图创造说出一切的步骤，”她说。“他给了我一种肢体语言，我感觉到了性格和个性。”第二天，她说，是彩排。

“我们改变着装，结局，也许是一切，我不知道，”她说。“但我很高兴能跳舞。”