作为评论家，我觉得我有责任告诉你周二在侯爵剧院开幕的音乐喜剧“ Tootsie ” 有什么问题。

但是不。

让我告诉你什么是正确的中国风格网stylechina.com。这是一部音乐剧。这是一部喜剧。

这可能看起来像是微弱的赞美。但是几十年来，给我们带来“男人和玩偶”的流派已经褪成了一股潮湿的纠结，漂浮在一个小巧的小调中。除了少数例外 - 包括，本季，“ 舞会 ” - 今天的音乐喜剧只是在主角不呱呱叫的意义上才是喜剧，而音乐只是在他的意义上。

“Tootsie”很容易成为其中之一。根据达斯汀霍夫曼主演的一流电影，它可能会犯这样的改编通常会发生的任何或所有错误。不忠。Overfidelity。一般的无知。一个中心表现令人不幸的是原始的不平等。借来的分数或听起来不像故事的分数。

或者，最具破坏性的是：一个如此变性的故事，它不再值得麻烦。

罗伯特霍恩的一本书和大卫亚兹贝克的歌曲 “Tootsie”以某种方式避开了所有这些陷阱。尽管它保留了1982年原版的前提，但它在情节和环境方面都有明显的分歧。迈克尔·多尔西是一位纽约演员，由于他如此困难而无法找到工作，但在将自己重组为一位名叫多萝西·迈克尔斯的南方女士之后仍然取得了成功。但这不再是多萝西出演的糟糕的肥皂剧; 自然，这是一部糟糕的音乐喜剧。

多么糟糕？“朱丽叶的诅咒”是“罗密欧与朱丽叶”的续集，其中复苏的女主角落入罗密欧被撕裂的兄弟克雷格身上。

所以不是摄像机角度和梳理器，这是一个Fosse手和himbos的世界。雇佣扮演朱丽叶的护士，多萝西（桑蒂诺丰塔纳）很快就表现出了这个节目的荒谬，并且破坏了有毒导演罗恩卡莱尔（Reg Rogers），开始对其进行改造。在这个过程中，迈克尔（显然也是丰塔纳先生）属于扮演朱丽叶的朱莉（Lilli Cooper），即使扮演克雷格的顽皮马克斯·范霍恩（约翰·贝尔曼），也属于多萝西。

到目前为止，情节跟踪电影的密切程度足以在新时代引发一些令人着迷的问题。男人从假装成女人身上学到了什么？无论他的化妆多厚，他还有什么男性气质？

但正是因为这是一个新时代，并且因为改编必须引发自己的惊喜，音乐剧才能完全不同地发展这些问题。特别是朱莉与杰西卡兰格的精致花朵相去甚远; 她独立，自信，适合任何事情。（库珀女士让她极具吸引力。）因此，当她与多萝西的友谊陷入更加强烈的生活时，它就不是世界末日; 这只是第一幕的结束。

丰塔纳先生，在困难的双重角色中，几乎可以做到一切。在视觉上，他的多萝西仍然很邋 - - “Faye Dunaway作为健身教练，”一个角色说 - 但看起来比霍夫曼先生更年轻，更时髦。迈克尔甚至在多萝西的阻力中持续存在，后来反之亦然，处理起来很迷人，帮助我们克服迈克尔的迟钝和多萝西的不可思议。丰塔纳先生用一种新颖的男高音 - 假声混音演唱出精美的歌曲，并指出每一个笑话。

如果他的漫画时机无可挑剔，那么他就有这么好的线条可以提供。但即使霍恩先生的书中充满了zingers，很多幽默都是如此扎根于故事，它不需要语言。Andy Grotelueschen作为迈克尔的简洁室友杰夫，从停顿中获得巨大的笑声。他被一扇门打开了，一度高居榜首。

喜剧很少像在这里那样流畅。秘密不仅仅是书; 这是歌曲。亚兹别克先生是今天为数不多的作曲家 - 作曲家之一，他们可以将音乐开玩笑并让他们付钱。“Tootsie”中最明显的例子是“将会发生什么”，迈克尔的前女友，神经质的桑迪（萨拉斯蒂尔斯）的噱头号码。在Yazbek先生被称为“处于神经衰弱边缘的女性”的低估评分中，让人联想到“ 模特行为 ”这句话让她远远超过了那个边缘。

但即使他的伎俩闪闪发光 - 他如何设法配对“看见你”和“斯卡利亚”是无价的 - 这是他的表征的复杂性，真正让“Tootsie”引发。对于一个两面派的故事，一切都必须做双重任务。名为“开场号码”的开场号码在某种程度上是一个不好的例子（对于早期的Ron Carlisle节目）和一个好的（对于“Tootsie”）。当多萝西揭示其中的新意义时，一首无聊的试唱歌曲（“我不会让你失望”）转变为动人的国歌。

为了支持如此多的抒情聪明，亚兹贝克先生在很大程度上支持了他的音乐。它的角色，黄铜色的纽约声音 - 我想象Frank Loesser在交通堵塞中 - 与他早期的电影改编（“The Full Monty”和“Dirty Rotten Scoundrels”）有更多的共同点，而不是他的令人难以忘怀的，Tony获胜的得分“ 乐队的访问。“

因为“Tootsie”是一部喜剧，这听起来很有道理，但是当Yazbek先生改变模式时 - 真诚的，从不讨厌的，像“你是谁？”这样的歌曲 - 这种解脱是显而易见的。虽然他嘲弄的模仿总是比它嘲笑的更好，但这里的内容太多了。

这让我回到了我的关键职责。快速推出创可贴：“Tootsie”的演出和实际制作是如此陈腐和香草，他们可以通过Ron Carlisle的作品“朱丽叶的诅咒” - 或者1965年的乔治·阿博特。（Scott Ellis是导演。）音乐喜剧需要一个扁平的，传统的环境来让笑话脱颖而出的理论显然在这里受到关注。但是，尽管“Tootsie”并不是前卫，但它不一定是一种回归。

虽然一些评论家已经质疑电影的性别政治，但它并不是1982年的一部。这是喜剧正在发挥作用的一个标志; 埋在笑话中的想法引起了人们的思考。现在，好像被吓坏了一样，音乐剧太过坚固地挖掘出那些想法。男人可能通过伪装成女人来增强男性的力量是一个前提，而不是一个平台。关于它的一个笑话是充足的; 两个正在减少; 三首加两首演讲和一首歌几乎是一部喜剧杀手。

令人高兴的是，“Tootsie”恢复了，部分归功于其出色的演员阵容，其中包括Michael McGrath作为代理人以及美味的Julie Halston作为制片人。它也受益于它对这一类型内置的悖论的掌握。音乐喜剧只有在完全停飞的时候才会飙升，而“Tootsie”，无论多么令人难以置信，它的脚都落在了地上 - 尺寸适中的13号鞋跟。