奥斯卡最佳服装设计奖得主贾桂琳．杜伦为《她们》剧中角色设计造型。她用当时流行服饰的剪裁和风格去设计，并做微调，让戏服看起来平价，穿起来自然，够符合角色。
荣获奥斯卡最佳服装设计奖项的服装设计师贾桂琳．杜伦为《她们》剧中角色设计造型时stylechina.com。她表示：「我们试着用当时流行服饰的剪裁和风格去设计，并做了一些微调，让这些衣服看起来平价、可负担，穿起来感觉自然，才能符合剧中的角色设定。我们不想做出生硬的古代戏服，这样会和观众有距离。我们想制作既能够重现当代的元素，又能让演员看起来自然的戏服。」
要让当代风格服饰看起来亲民自然，这个任务只有杜伦能达成。杜伦来自伦敦，过去曾设计2005 年电影《傲慢与偏见》的服装，也曾设计2012 年电影《安娜．卡列尼娜》的服装而荣获奥斯卡最佳服装设计奖。杜伦透过《小妇人》原著小说和编导葛莉塔．洁薇的剧本，找出马区家四姐妹的性格设定，以此为她们打造戏服。
她说：「乔其实很希望自己是男儿身，这点可以从打扮上来呈现。玛格的外型则是随时都能融入童话故事般，要带点中古世纪的风格。贝丝则是姐妹中最被动的那一位，她不能因为穿着而引人注目。艾美则要是最认真打扮的那一位。关键在于，要让每一位女孩都有独特的风格，但又要一眼就能看出，她们是来自同一个家庭。」
人物的塑型非常重要，它们能标示出故事的年代，协助剧情横跨1861年至1869 年，用不同时空前后穿插完成特殊叙事法。杜伦表示：「每个角色会因其所处的时间点不同，而拥有专属的一款造型。艾美是四姐妹中变化最大的，因为她会从一位稚气未脱的女孩蜕变为成熟的女性。乔的改变比较不明显，她的风格会随着时间稍微改变，但不是巨变。玛格也有些改变，她变得没那么梦幻，并逐渐显出母性，因此她的服装在细节上也必须做出许多相应的变化。」
玛格．马区：浪漫优雅＆充满母性
少女时期的玛格优雅亮丽，对爱情向往，身上带点梦幻气质，因此在造型上需要多些浪漫风格的装饰，例如迷你花环、钩编蕾丝等等。杜伦不是第一次为演员艾玛．华森设计戏服，在电影《美女与野兽》中，她就曾为华森饰演的贝儿打造出最知名的鹅黄色晚宴礼服。
玛格的戏服概念，是由杜伦和华森一同发想，并共同奠定。华森说：「一早穿上玛格的戏服，就能让我对玛格有更多的探索与发想。她穿戴着镶有花朵的首饰和胸针，反映出她温柔且女性化的气质。玛格的穿着优雅，即便她没有太多钱来打扮自己。她不会用太多折边或缎带，但每一件衣服的剪裁与款式都是精心设计、处处斟酌过的，十分女性化且相当典雅。她的优雅气质是浑然天成的。」
玛格在婚礼所穿的新娘服就是这样的概念，优雅大方中带点梦幻的元素。杜伦说明：「礼服是丝制的，绣着复古蕾丝，很简单，但很美。」
在整部电影中，玛格衣装的色调多为绿色和紫罗兰色；乔则多为红色和蓝色；贝丝多为粉红或淡紫色；艾美则多为淡蓝色。杜伦解释：「这些颜色都带着少女的气息，也特别适合表达出她们的个性。在运用颜色的时候，最重要的是别受限于它。颜色只是一种指导方针，引导我们去诠释它们代表的属性与意义。」
玛格穿去参加莫法特家春季舞会的礼服是唯一特例。由于玛格原本穿去舞会的衣服实在是太老气且过时，她的好友借了件礼服给玛格，这件有着紧身胸衣与精致袖口缀饰的粉红色礼服，与华森的身型完美结合，但这却不是玛格平常的打扮风格。这种与人物有微妙违和感的衣装，也巧妙贴合剧情：玛格因为没有做平常的自己，所以在舞会上接连遇到许多不顺心的事。杜伦针对舞会说明：「像莫法特家的这种舞会，可以说是美国当时最流行的盛会。十几位少女都穿着粉彩色泽的礼服出席，齐聚在宴会厅内，无疑是一场美的盛宴。」
乔．马区：热情潇洒＆跳脱传统
瑟夏．罗南所饰演的野女孩乔，应该要穿着男装，感觉才会对。而且不是任何男生的衣服都可以，是只有罗礼的衣服才行。杜伦表示：「他们会交换穿对方的背心，他们甚至会穿彼此的衣服。这么设计是为了要强调这两人是如此亲密的密友，是完全认同彼此的存在。这是一种坚定情谊的象征。」
「我希望他们看待对方，就好像两人其实是雌雄同体的同一人一样。」洁薇补充说明：「罗礼事实上是一位名字和各方面都有点女性化的男孩，而乔正好相反。他们是完全对称的两人。与其说他们是好朋友，不如说他们比较像是双胞胎。因此他们常会打扮得一模一样。」
虽然乔的大部分服饰仍符合当代的风格，但她的服装带有许多男装的元素。杜伦在电影《赎罪》就曾为演员瑟夏．罗南设计戏服，而关于乔的穿衣风格，罗南建议杜伦，让乔在阁楼上写作时所穿的夹克带一点军装的感觉。
杜伦说：「这是瑟夏提议的点子，好让她写作时的穿着有战袍的感觉。于是我们稍微调整了军装的风格，让它看起来花俏些。」乔通常穿的是棉、麻或羊毛质地的服饰，且常会搭配一件三角巾。这是当代常见的三角形围巾，被昵称为知己（bosom friend），穿戴时要将三角巾于胸前交叉后在背后绑结固定。这样一来就可保暖女性的躯干，但手臂部分仍能活动自如。这个设计最早出现在1860年一月的《格迪女士手册》当中。
马区家的女孩也有各色的衬裙，以当时来说这相当常见。乔最喜欢的是红色衬裙，反映她热情如火的内在。但乔最痛恨马甲，因为马甲紧紧束缚女性的身躯。杜伦坦承：「这部分我们有点放水，并不是每个人都穿马甲。艾美去欧洲的时候有穿马甲，玛格在成年后也有穿马甲，但乔却从来没有。如果真的要按照当代的时尚去打扮，就必须在最底层先穿一件女用内衣，然后把马甲套在内衣上面。如果有裙撑，就要再套上裙撑，然后再套上裙子、上衣，最后是外套。」
想当然尔，裙撑也不是乔会感兴趣的东西。杜伦说：「我们在纽约时期的乔身上加入一点波希米亚风格，暗示这位女孩不与俗同，并不完全依着当时的流行来打扮自己。
贝丝．马区：清纯梦幻＆飘逸动人
贝丝的戏服质料十分柔软，与她的柔弱相互辉映。饰演贝丝的艾莉莎．斯坎伦说：「她的戏服十分好穿，让我有空间能放手去发挥。她通常会穿暖色调的衣服。我和杜伦一起讨论，想到用延展性高又平滑的布料来做戏服。健忘的贝丝常常会忘了把扣子扣好，忘了把领口系好，这种方便活动的衣服很适合她。」
在贝丝与乔单独到海边的桥段，杜伦认为她们可以穿些有别于以往的服装：「我们想在休闲中呈现些许夏日风情，让她们用不一样的穿着亮相。」
最后，贝丝仍不治时，姐妹们进入了哀悼时期。丧服本身再次依主要角色的心境进行设计。杜伦说：「在当代，丧服的制订有一套相当严谨的规则，服丧更是有不同等级的特定穿衣方式。母亲的哀伤一定最深，规定穿最高等级丧服，姐妹们则必须比母亲低一阶等。但我们决定，还是要以最适合该角色心境的方式设计丧服。贝丝的母亲穿的是最正式的黑色洋装。玛格穿上她所有衣服中最正式的灰色洋装。乔的丧服则是带有圆点图样的深灰色洋装。」
杜伦继续解释：「乔当然不会是那种贝丝一过世就去买新洋装的人，因此我们在贝丝过世前的场景中，就开始让乔穿着这套戏服出现。也就是说，在贝丝过世前，乔就开始穿着丧服了。这代表，对乔来说，她是循序渐进地进入哀悼期的。」
乔执着想保有对至亲的回忆，因而开始穿上贝丝的外套，这是一件纯手工编织的羊毛衣，袖口部分则是使用已故奥斯卡影帝亚历．坚尼斯爵士（Sir Alec Guinness）的长袍的剩余布料所制。杜伦解释：「这曾是贝丝的毛衣，乔一定会穿在身上，这就是乔会做的事。但穿起来并不突兀，所以你可以发现，四姐妹彼此之间的风格还是有重叠之处。我们一开始设计她们的戏服时，就有注意不要让差异太大。因为她们身上都会有彼此的某一部分。」
艾美．马区：典雅大方＆精雕细琢
艾美是马区家最时髦的一位，她简直天生就该住在欧洲。整部电影的开头，便是她和马区姑姑在欧洲的一景。杜伦说：「艾美到了欧洲之后，便开始穿着丝质洋装。过去她习惯在正式场合套上裙撑，因为那是1868年美国的流行打扮。当艾美到了欧洲，她的服装风格会变得更先进且前卫，贴近当时欧洲的时尚。欧洲所呈现的是另一种层次的别致，而这正是我们想在艾美戏服上呈现的。」
艾美参加光之城（City of LIght）的跨年晚会时，她身上的那袭晚礼服经过多重的考究，杜伦表示，它完全符合该时期的欧洲时尚：「它是件黑色缎面礼服，镶着金黄色滚边。裙子之上又罩上一层黑色丝质薄纱裙，金黄色的滚边缀着黑色流苏，从背后倾泻而下。裙撑非常宽大，为整件礼服制造份量感。」
杜伦最钟爱的艾美戏服，是在剧中仅短暂出现过的斗篷，而这件斗篷是由古董布料制成。杜伦解释：「斗篷是比较特殊的服饰。我先是在自家的柜子中拿出几块刺绣，刺绣依旧完好，因此我们就把刺绣重新缝在复古羊毛绒上，做出了这件斗篷。我不记得我究竟花了多少周去缝这件斗篷，但它只出现在画面中短短几瞬间。」