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威尼斯双年展戏剧安全,迷失在雾中
2019年05月22日    阅读量:476     新闻来源:中国风格网 stylechina.com    |  投稿

威尼斯 - 每隔春天,我来到这个浸满水的城市,乘坐公共汽艇到东边的花园,走进一座白色的大楼。今年,我遇到了一些麻烦。在世界上最持久的当代艺术展览的主要场地Giardini della Biennale,意大利艺术家Lara Favaretto将白色中央凉亭笼罩在浓密的人造雾云中中国风格网stylechina.com。柱廊上方的“La Biennale”字样逐渐消失。


让Favaretto女士的云作为这个漫长的双年展的标志,它汇集了当今艺术界的许多大腕,但从来没有相当紧密。总部位于伦敦的美国策展人拉尔夫·鲁戈夫(Ralph Rugoff)已经制作了一个节目,旨在评估我们模糊的共享礼物,当共享的叙述已经崩溃,我们很难找到我们的方向。他的节目安装在一些地方很漂亮,而其他地方则显得格外无动于衷。它是最新的,但也是安全的和超然的。第58届威尼斯双年展是一个不冷不热,模糊不清的版本,我希望我知道它想要什么。


这是一个年轻的双年展,包括今天40岁以下的一些最伟大的人才,包括年轻的法国 - 阿尔及利亚艺术家NeïlBeloufa ; Njideka Akunyili Crosby,尼日利亚出生的画家,总部设在洛杉矶; 英国视频艺术家埃德阿特金斯 ; 和Kemang Wa Lehulere,南非的后起之秀。在我的记忆中,这里的每一位艺术家都还活着。鲁戈夫先生已经放弃了任何被忽视的旧数字的复兴,策展人经常用它来制定两年一度的攻击计划。


但这里的79位艺术家和集体几乎都是众所周知的数量。在纽约,洛杉矶,伦敦或柏林已经展示了令人沮丧的艺术比例,两年一度的最后两个版本的全球主义已经被西方机构预先批准抛弃。我走出去时发现了两位我不知道的令人兴奋的艺术家:Handiwirman Saputra,一位印度尼西亚人,他的析取雕塑 - 包括一些不同的柱子和粉红色的环状物,就像巨大的橡皮筋一样 - 制作了惊人的比例尺,形状和表面; 还有一位有前途的年轻印度摄影师Soham Gupta,他为那些生活在加尔各答边缘的人拍摄了同情,夜间吞噬的肖像。


我想,如果它能够为新观众组织和分析它们,那么两年一度的艺术世界目前的获奖者可能会有效 - 毕竟,许多人将首次发现它们。在这个轻触展览中没有发生过这种情况。它展现为一个连接不断的物体和图像级联,在画廊中有时会悬挂。如果威尼斯的最后两个版本在前进的艺术道路上做出了强烈的声明(2015年更好,2017年更糟),2019年的双年展就像“流行音乐之巅”的艺术形象一样:收到品味的被动破坏,由美国和英国主导。


鲁戈夫先生的表演自负 - 这是一篇很好的论文 - 是缩小了参与者的数量,并要求每个人至少贡献两部作品,这些作品出现在两个不同地点的两个押韵节目中。在他们中较大的一个,Arsenale(威尼斯的前海军院子),他设计了一个胶合板墙系统,避免了以前版本的鼠标迷宫般的感觉。大型装置,包括来自洛杉矶的艺术家Kaari Upson的引人入胜的努力,通过聚氨酯 铸造的家具和杜鹃视频表演探讨住房的心理压力,有充足的喘息空间。


但在Giardini的中央展馆中,同样的79位艺术家占据的空间不到三分之一。太多的艺术品填满了太少的画廊,密度迫使鲁戈夫先生陷入了混乱和轻浮的并置。


总部位于柏林的Nairy Baghramian的一个极好的大型雕塑- 将不稳定平衡的生物形态的铝和蜡板块 - 分流到一个阁楼里,这个阁楼里有一块半块的大理石,由创造性的活动家Jimmie Durham带来,而且太多无关画。它是一个残羹剩饭的房间。Julie Mehretu,Henry Taylor和George Condo是三位美国艺术家,他们使用截然不同的成语,他们带来了具有挑战性的作品,值得投入适当的空间,不应该以这种方式相互竞争。(他们在军械库中获得了更多的空间。)


在某些情况下,邀请在两个场地展示让艺术家冒险尝试新事物。阿森纳先生在军械库中展示了另一个扣人心弦的装置,其中心是他的数字渲染视频,其中蜡状计算机生成的机构烦恼,哀嚎,恐慌和反汇编。通过Giardini散落着令人惊讶的人手和脚的水粉画,每个人都用阿特金斯先生的头部嫁接到它的身体上。我发现它们很精致,但我很欣赏他展示它们的风险。


Avery Singer是一位有吸引力的纽约画家,在这里也受到了欢迎。在Giardini中,她展示了使用三维建模软件准备的更为人熟知的抽象。但是她真的在Arsenale中提供了一个全新的, 坦率的全长自画像,她似乎在模糊的淋浴门上追踪图案。它让我喘不过气来,然后抓挠我的头,然后兴奋地结合高现代主义姿态和私人涂鸦。


随着更多的A面/ B面惊喜,这个节目可能会取得成功。然而,Arsenale和Giardini有更多共同之处。Wa Lehulere先生出现了两个令人回味但非常相似的装置,探讨了南非教育的不公平现象。为什么不在一个场地展示他美丽的画作呢?我甚至不需要看到中国艺术家孙渊和彭钰这些疯狂的动态雕塑。我当然不需要看两个。(如果震惊是目标,至少将一对机器人与这对情侣的“不能互相接触的狗”对比,他们令人痛苦的视频在两年前在纽约古根海姆博物馆受到审查。)


您也可以玩世不恭地阅读双重格式作为保险政策,因为在这个双年展上,艺术家只需要50%的命中率即可称为成功。考虑一下美国电影制片人亚瑟·贾法(Arthur Jafa),他凭借50分钟的“白色专辑”(The White Album)赢得了今年的金狮奖。这一指挥性成就(此前曾在伯克利艺术博物馆和太平洋电影资料馆展出)拼接了大量美国白人美国人炫耀枪支,像疯狂的人一样尖叫着,还有Jafa先生白人朋友的投标图像。它利用了同样细致的音乐线索和他的突破性视频“爱就是信息,信息就是死亡”的节拍编辑。 政治愤怒和个人脆弱性的结合超过了那段视频,应该让大多数白人艺术观众感到震惊。


虽然“白色专辑”本身值得Jafa金狮奖,但他在Arsenale的贡献是大型链条扼流轮胎(之前在纽约Gavin Brown的企业展示),它将美国的种族主义强化为字面上沉重的符号。


拯救这一天的是极其聪明的加拿大艺术家斯坦道格拉斯,他的视频装置“Doppelgänger”在半透明的中央屏幕的两侧使用两台投影仪来讲述量子力学和分裂人物的故事。一名宇航员被传送到航天器,但沿途出现了问题; 她被复制了,她的同事们回到地球恐慌,每个宇航员可能是另一个的外星人。(这个情节诙谐地取决于一个短语,根据你所在的位置读取不同的东西:马克思主义的实际生活时间,或者,保留的,撒旦的EMIT DEIFIER EVIL。)


瑞士极限主义者ChristophBüchel 带来了一艘 2015年在地中海倾覆的小船的残骸,淹没了至少800名非洲移民。这艘船坐在水边干涸,由一名警察守卫。盯着这个死亡陷阱让我感到无能为力,并准备放弃艺术,为移民法的新职业做准备。即使把艺术作品视为艺术作品也是不雅的。


在今年的国家展团中,许多艺术家的归属感和边界都很活跃 - 与Rugoff先生的节目分开组织 - 从Martin Puryear开始,他以美丽的方式展示了八个主要的新雕塑。他精心制作的大理石,松木,铁杉和钢铁作品巧妙地以自由和缺乏的主题为主题,尤其是在他的“Sally Hemings的柱子”中,一个带有铁镣铐的凹槽大理石护柱。


法国和德国的展馆采取截然相反的方式来解决代表一个国家的问题。对于德国人来说,Natascha Sadr Haghighian(以笔名工作,并且在公共场合可怜地出现在她头上的纸上摇滚)摧毁了纳粹时代的展馆,并在她的脑海中喷洒了一个新的大型混凝土内坝。


它 是最安全和最盲目的“对抗”,在Laure Prouvost的阴影下看起来特别虚弱,其展馆的中心是一个惊心动魄的法国人,移民和动物的视频,形成一个新的社区因为他们从巴黎东南向威尼斯充电。它的梦幻般的自然永远不会陷入嬉皮士或神秘主义,并为年轻艺术家提供了一个重要的教训:减少占星术,增加民主!


在双年展上拱形是立陶宛馆的巨大成就,Rugile Barzdziukaite,Vaiva Grainyte和Lina Lapelyte将在这里演出歌剧“太阳与海(Marina)”,其中20首演唱者用英语在人工沙滩上演唱。(如果你今年访问,确保你在一个星期六在威尼斯;它每周只进行一次。)这种最环保的环境挽歌,当之无愧地将金狮网作为最佳的全国性演示,将气候变化的怪异转化为一种风格。士气低落,看了之后的几天,我发现自己正在哼着一段通道,一个沐浴者在去年圣诞节快乐地颤抖着“没有霜,没有下雪/感觉它可能是复活节!”


这些立陶宛人提出的世界末日可能像流行歌曲一样温柔地打击我们。这也可能是鲁戈夫先生在为这个展览命名为“你可能生活在有趣的时代”时的目的。中国的伪造诅咒指出了看似良性的危险,尽管如他将从他在伦敦的漫长岁月中所知道的那样,“有趣”这个词,带着凸显的眉毛,也是英国人对“奇怪”,“意外”或“坏”的委婉说法。


这是一个有趣的双年展。


标签:今日头条艺术设计时尚风格
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