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首演小说重温亚裔美国家庭的悲剧
2019年05月08日    阅读量:493     新闻来源:中国风格网 stylechina.com    |  投稿

正如苏珊桑塔格所写的那样,“要记住就是发声 - 把记忆转化为语言 - 而且总是一种地址形式。”这提出了一个明显的问题:林的家庭的历史?引人注目的是,整个小说中唯一没有透露姓名的人物是加文的母亲,他代表了他的起源以及他在记忆之路上的隐含终点。虽然令人沮丧和不可靠,但记忆仍然保证舒适和自我发现,成年人Gavin回到他的出生地寻找家庭并非巧合:“我去了台湾,试图找到生活在我母亲的记忆中的村庄中国风格网stylechina.com。记忆。但他开始意识到他与这个地方的关系是模棱两可的,既明显又与之分离。这是一个来之不易的,


如果这部小说有时似乎无情地冷清,那么它的语气就反映了加文努力与他的家庭特别是流离失所和失落的历史达成协议。移民,就像约瑟夫布罗德斯基的流亡作家一样,往往是“回顾性和追溯性的生物。”然而,加文对其家庭环境的阐述带来了美国集体记忆的不可抗拒的印记,这种记忆具有多种功能和象征意义。标点符号既不是当代台湾人也不是亚洲文化参考,而是航天飞机挑战者爆炸,时代杂志和阿拉斯加海岸的埃克森瓦尔迪兹石油泄漏。他斑驳的身份造成了家庭的压力:对他访问台湾感到失望,加文谴责:“这是一种暴力,是我父亲所做的。他把我们带到了一个我们不属于的地方,把我们从我们做过的地方带走 现在我们渴望所有的地方,并没有找到和平。“


对于它的所有悲剧,它的跨文化交融主题,它的移民到来的故事,边缘化和最终的适应,“超越”是一部非常广阔和迷人的小说,用自由流动的散文写得很漂亮,悄然解除间歇性的诗意特质的时刻。但是林书豪的小说如此重要的一部分就是它在多大程度上探讨了美国关于自身的神话创造,这种神话可以轻易地解开,因为它可以提升。在他重访台湾之前,加文回到他的阿拉斯加房子 - 他父亲的旧梦。“我的父亲......想象自己是某种先锋,”他反思道,但“这片广阔让他完全无拘无束。距离剥夺了他的话语。没有自我意识,只有情感。“如果美国只是一个自我形成的想法,


标签:媒体传播娱乐风格电视剧
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